Người ta thường nói rằng chỉ có những tác phẩm văn học hạng hai mới có thể chuyển thể thành phim xuất sắc, trong khi những tiểu thuyết đỉnh cao thì quá hoàn hảo để được quay tốt. Maggie Gyllenhaal, người đóng vai và đạo diễn, dường như không tin vào tệ nạn này. Cô ấy chọn một văn bản rất khó cho tác phẩm đầu tay đạo diễn của mình - từ nhà văn nổi tiếng nhất Elena Ferrante trong những năm gần đây. "Đứa con mất tích", được chuyển thể thành phim truyện đầu tay "Daughter in the Dark". Bộ phim đã ra mắt trong cuộc thi chính của Liên hoan phim Quốc tế Venice và giành được giải Kịch bản hay nhất trong một lần trượt ngã. Kể từ đó, nó đã được đánh giá là bộ phim đầu tay hay nhất vào năm 2021 bởi Hiệp hội phê bình phim New York, và đã giành được một danh tiếng hài lòng.
Nguồn lực mạng lưới mạnh mẽ của Maggie Gyllenhaal trong lĩnh vực điện ảnh cho phép cô hoàn thành vai diễn với đội hình hàng đầu mặc dù cô là đạo diễn lần đầu. Trong truyện, Leda, một giáo sư văn học người Ý do diễn viên người Anh Olivia Colman thủ vai, đi du lịch một mình đến bãi biển Hy Lạp để nghỉ lễ. Cô ấy là người hiểu biết và có lý, thoạt nhìn thì cô ấy là một trí thức bậc trung với lý lịch sâu sắc. Trên bãi biển, cô tình cờ gặp một gia đình đến từ Hoa Kỳ. Họ có một mối liên hệ sâu sắc với khu vực địa phương. Họ dường như đến từ một băng đảng, và họ trông rất khó để gây rối. Trong số đó, người phụ nữ trẻ xinh đẹp Nina mang theo cô con gái có phần cục cằn và có những pha giao cắt lẻ tẻ với Leda. Trong quá trình quan sát hai mẹ con, Leda cũng bắt đầu suy nghĩ về cuộc sống của chính mình với tư cách là một người phụ nữ và một người mẹ.
"Daughter in the Darkness" có một nhịp điệu bí ẩn có thể khiến những khán giả mới làm quen với thế giới điện ảnh cảm thấy choáng ngợp. Tại sao Leda, người đến Hy Lạp để tận hưởng ánh nắng mặt trời, lại ở một mình? Chén thánh của một gia đình ồn ào, khó chịu trên bãi biển là gì? Bộ phim bỏ qua mọi thứ, vô tình "giấu nhẹm" tiền đề của các nhân vật, chôn vùi manh mối trong những đoạn hồi tưởng và đối thoại, và khán giả vẫn đang chắp nối nó như một thám tử. Cho đến khi bộ phim chuyển sang giai đoạn gián đoạn, chúng ta phát hiện ra rằng danh tính người phụ nữ và người mẹ của Leda chính là trọng tâm của câu chuyện. Cho đến nay, cho dù đó là những xung đột của Laida với Nina và gia đình cô ấy, hay những tương tác mơ hồ của cô ấy với những cư dân khác trên đảo, ở một mức độ nào đó, họ phải khơi dậy cô ấy để kiểm tra cuộc sống của chính mình - khi cô ấy còn trẻ, cô ấy đã mất. cô con gái vừa đến thế giới này; khi sự nghiệp học hành đang lên, cô ấy thậm chí đã rời bỏ gia đình để tận hưởng cuộc sống độc thân ngắn ngủi của mình; Ghi nhận, học cách quan tâm thực sự bằng xương bằng thịt.
Bộ phim tự ý sử dụng những đoạn hồi tưởng để kết nối những cuộc gặp gỡ trong quá khứ của Leda với cảnh đi nghỉ hiện tại. Mối quan hệ của Nina với con gái khiến cô nghĩ về tất cả những vấn đề hóc búa mà cô phải đối mặt trong quá khứ. Máy quay không ngừng quay cận cảnh Leda trẻ của Jesse Buckley, theo dõi cô bị choáng ngợp bởi con gái và công việc. Thỉnh thoảng, khi sự dịu dàng bộc phát, cô ấy mỉm cười chân thành, như thể cô ấy vừa thắng một trận chiến. Gyllenhaal thừa nhận rằng anh không muốn buộc người xem nhanh chóng nhận ra rằng Jesse Buckley và Olivia Colman đã đóng cùng một nhân vật ở các độ tuổi khác nhau khi anh thiết kế cảnh quay. Cô hy vọng có thể thiết lập một chút kết nối giữa hai nhân vật nữ thông qua những đoạn hồi tưởng và những đoạn nhảy thường xuyên trong thực tế, cho phép họ tương tác một cách tế nhị và nhìn nhau bằng ánh mắt của nhau.
Quả thực, Leda là một hình tượng phụ nữ cực kỳ phức tạp đã xuất hiện trên màn ảnh rộng trong những năm gần đây. Đạo diễn cũng cố gắng giảm thiểu các động cơ sống của cô ở các giai đoạn khác nhau trên cơ sở cuốn tiểu thuyết. Nếu trong tiểu thuyết của Ferrante, cảnh quan đô thị và bối cảnh lịch sử của Naples vẽ ra manh mối rõ ràng cho hoạt động của các nhân vật chính, thì "Daughter in the Darkness" đã thành công loại bỏ ý nghĩa địa lý của bản gốc, tập trung vào Leda, người phụ nữ quyến rũ môn học. Đạo diễn đã giao quyền kiểm soát sự lựa chọn cho nhân vật mà không do dự, và không áp đặt bất kỳ tiền giả định và đánh giá nào cho cô ấy - cho dù đó là khi đứa trẻ xấu hổ, hay khi cô ấy từ bỏ hôn nhân và rời khỏi gia đình. Cũng chính nhờ những lựa chọn và hoàn cảnh của Leida mà "Daughter in the Dark" xóa bỏ nhãn mác "mẹ" và "vợ" đối với phụ nữ, và định hình lại họ thành phụ nữ để chú ý đến những điều chưa thể giải quyết và không thể chịu đựng được trong cuộc sống của họ. , Hãy tha thứ cho họ vì sự thờ ơ và xấu hổ của họ.